古琴的手勢之美稱得上是所有樂器之冠，今天我們講解9種手勢圖千萬別錯過啦！

右食中名指小間勾勢：水龍吟

原興詞曰：“龍居窟宅，靜夜長吟；如金如玉，最好其音，胡取喻于神物，益默契于琴心”。

右食中名指雙彈勢：饑鳥啄雪

肘張、臂平，腕掌微向右側。中、食二指并連。屈曲中、末二節，大指屈其末節，以指頭松松扣住中、食兩指指尖，將中指右側尖角側傍弦際，先中剔，次食挑，連續用力伸直中、末二節彈出。其運動雖在中、食兩指中、末二節，仍得助于大指扣住之勢。名指平直。禁指如前，若作三彈，則大指扣食、中、名三指指尖，摘、剔、挑次第彈出。單彈，則只扣食指一指彈出。

右食、中指半扶勢：風送輕云

原興詞曰：“冉冉溶溶，聚氣以成；油然而起，勢逐風輕；喻度指之如云，不欲重而有聲”。肘、臂、腕掌勢同前。食、中二指并連，俱微屈其根節，伸其中、末二節，指縫略開，使中指尖高于食指。先以食指連抹兩弦，中指又跟著續勾兩弦，四聲相連如一聲。其運動在食、中兩指中、末二節相逐輕靈之力。名指平直，稍高于中指。大指側依于食指之旁。

右食中指圓摟勢：鸞鳳和鳴

肘張、臂平，腕掌微俯。食、中二指并連，略屈其根中二節，乂開末節，使中指稍高于食指。名指平直，又高于中指，其運動在食、中兩指中節之力。大指微彎，側侯于食指旁。禁指例直。圓摟之妙，全在兩指間弦勾，指頭肉面著弦，下指勻齊，不得偏重，仍須暗用腕力控制，輕摟迅起，發音自能圓和。太古遺音手勢圖，右食、中指圓摟的手勢，名為“鸞鳳和鳴勢”。原興詞曰：“鳳翔高崗，鸞游層崖；同類和鳴，嗈嗈喈喈；摟二弦而併作，象其音之克協。

右食中指潑剌勢：游魚擺尾勢

今日撫琴指法中，“潑”為食指、中指、無名指并攏，指尖次第稍出，向內撥弦發聲；“剌”為三指指甲尖向外撥弦發聲，“剌”出之后，三指挺直。宋代（及宋前）“潑”“剌”指法與今日相似，取游魚擺尾的動作，只是無名指很少觸弦，多只用食指和中指。其“興詞”云：“雷雨作解，揚濤奮沫；魚將變化，掉尾潑刺；爰比興以取象，駢兩指而飄瞥?！?/p>

右食名指齊撮勢：螳螂捕蟬

從手勢的外形而言，“齊撮”是食指的“挑”和中指的“勾”（古人有用無名指的“打”）齊下發聲，其手勢如同螳螂捕捉鳴蟬時，螳臂一前一后，蓄勢待發。從意蘊而言，“螳螂捕蟬勢”首先認同的是被捕捉的“蟬”之性，其性孤潔，其鳴為自樂。其“興詞”云：“蟬性孤潔，長吟自樂；螳螂怒臂，一前一卻；謂齊撮而復反，取其狀之相若”。

右中食指勾剔勢：孤鶩顧群

肘、臂、腕、掌同前勢，勾弦則中指屈其根，中兩節豎直末節，指頭肉面抵弦，經甲尖勾入，落指于次弦之上。其運動在中節堅勁之力。一至四弦，提腕下指，探指深取，四至七弦，低腕下指，插指浮取。食指提起微曲，而首于最高處，大指側伏于食指下，名指平直高與中指屈其中、末二節，以甲背懸空落弦，其運動在中、末二節伸直堅勁之力。余指如勾勢。

右食中名指輪勢：蟹行

原興詞曰：“蟹合離象，賦性側行；內柔外剛，螯舉目瞠；觀其連翩之勢，似夫輪歷之聲”。肘、臂同前勢，腕平，掌微揚，名、中、食三指并靠，齊其甲尖，屈其根、中二節，先以名指甲尖右側側傍弦際，摘、剔、挑次第連續撥出。其運動在微微轉腕，以助三指中、末二節伸舒圓活之力。大指中、末二節微彎，以甲尖傍于食指末節外邊，禁指如前。半輪勢同，但食指不挑，只名、中摘剔。

右食中名指鎖勢：鹍（kūn）雞鳴舞

顧梅羹認為“鎖”的手勢“如紐鎖之狀”，宋《太古遺音》將其聲音特點和手勢動作與鹍雞鳴舞聯系起來，“興詞”曰：“沙僻人靜，游鹍自如；鳴則延頸，舞則翼舒；欲和合于聲韻，審步趨之疾徐?！丙d雞是一種水鳥，在古代文人筆下也是一種神鳥?！痘茨献印び[冥訓》有“過歸雁於碣石，軼鹍雞於姑馀”，高誘注中認為鹍雞是鳳凰的別名；張衡《西京賦》云“翔鶤仰而弗逮”，鶤就是“鹍雞”，李善的注中引用了《穆天子傳》的解釋：“鹍雞飛八百里”，能飛行八百里的水鳥自非凡品。