斫而為琴

今年44歲的劉文濤，我市非遺項目手工古琴制作傳承人。

3月15日早上八點半，和往常一樣，劉文濤走進斫琴工坊，他要用新淘到的一塊良木，斫制一張古琴。

古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，有三千年以上歷史。因其音域寬廣、音色深沉、余音悠遠，被認為是最接近“大音希聲”境界的樂器。自古“琴”為其特指，位列中國傳統文化四藝“琴棋書畫”之首，被文人視為高雅的代表，伯牙、鐘子期以“高山流水”而成知音的故事流傳至今。

2003年，古琴被聯合國納入“人類非物質文化遺產代表作名錄”，成為我國唯一一種被列為世界非遺的民族樂器。劉文濤傳承的手工古琴制作，是完全堅持純手工斫制古琴的優秀傳統技藝，于今年列入我市第六批市級非遺項目名錄。

斫琴之木,老而不朽為最妙

看似簡單的木材，經過一鑿一斧的斫制，被賦予全新的生命，發出千年不絕泠泠音，這其中，蘊含著古代匠人的智慧。劉文濤的斫琴工藝，依舊沿用古法，需要歷經選材、琴面、槽腹、合板、灰胎、髤漆、上弦等百余道工序。作為斫琴的第一個步驟，選材是制作一張好琴最重要的基礎。對此，唐代斫琴大師雷威有言：“選良才，用意深，五百年，有正音?！睂τ趧⑽臐齺碚f，從選材之時，內心就已充滿期盼。“一張好琴的誕生，首要就是要找到一塊好木頭?！?/p>

棲鳳梧桐，百年老杉。不同種類的木材，所引起的張力也不同。桐木，是中國古代最早用于制作古琴的木材料，指的是傳統意義上的青桐，而不是梧桐木。從唐代開始，斫琴師嘗試使用峨嵋松，也就是杉木古琴。桐木或杉木質地松軟，利于發聲，適合用來制作面板;而梓木(東北叫楸木或核桃木)紋理細膩，且不過于堅硬，既能反射面板振動的音頻，又能使聲音產生下沉的感覺，用來制作底板最為合適。

劉文濤手中正在斫制的好木材，便是古杉。

當然，之所以能成為上佳的古琴木料，不止于杉木本身，還在于它是二三百年的老料。已然經過百年風吹日曬的老木，水分盡失，干燥清爽，堅硬如石，用手敲打，顫音頻率高，聲頻范圍大，音色清涼。不過，亦不能一味求古，老而不朽最妙。

但凡有時間，劉文濤便奔赴福建、江西等地，遍尋那些老舊宅院、廟宇拆下來的房梁、柱子，只為尋找到一塊珍貴的古木。

文章百分之七八十,盡在槽腹

傳古法之精髓，承今時之新意。

追慕圣賢之型，曰伏羲式，曰仲尼式;取意自然之型，曰蕉葉式，曰落霞式;匠心獨運之型，曰靈機式，曰凈瓶式……古琴經過幾千年的發展，已形成了數量眾多且內涵深遠的經典琴式。

“經典琴式基本都會做，2018年特意三下揚州拜師，學會了雙面蕉葉式，成為我省唯一掌握此種琴式的斫琴師。”劉文濤說，在承襲古型的同時，一直在探索斫制有自己特色的琴式，“正在斫制，預計明年就能成琴?！?/p>

確定好想要制作一張鳳嗉式古琴，劉文濤化身木匠，開始造型、挖槽腹?；蜾徎蜩彛蛳骰蚺伲蜾S或磨，鏗鏘頓挫的刀斧聲中，刨花、木屑飛揚……隨著槽腹的逐漸顯現，一張琴的輪廓也漸漸清晰起來。

“文章百分之七八十，盡在槽腹?！眲⑽臐f，槽腹制作，是一張古琴音聲品質高低的關鍵。

對面底之間厚薄的把握，尤其是對槽腹造型和線條的處理，一分一毫差別，都決定了每張琴的特點和內涵以及它最后所帶給人的氣場，而這個過程全靠斫琴師的手指和眼睛來度量感受，這就需要斫琴師積累相當多的經驗，甚至一生的經驗。

挖好槽腹后，用膠將面板和底板粘合成琴，裝好岳山、冠角、龍齦等配件，至此，木胎工程基本完成。

“古法斫琴所用的合琴材料，是用原始的鹿角霜和生漆作為黏合材料，可以使古琴的音色更通透?！眲⑽臐榻B說，古法斫琴之所以耗時久，就是因為其過程的質樸與原始，以達到成琴后穩定不易開裂，琴面溫潤古樸，琴音穩定通透。

合理抑制琴音，是刮灰存在的意義

木胎之上，裹上麻布，就進入了斫琴的重要工序——刮灰。

“將大漆與鹿角磨成的粉末按一定比例調和而成灰胎，可令古琴歷經千載而不腐。”翻開劉文濤記憶中的一次艱難“試煉”，他說，初學斫琴那年，因沒有錢買鹿角粉，聽說瓷粉可代替，便四處搜集瓷瓶、瓷碗、瓷盤，然后用錘子砸，“瓷片飛起來，劃傷了臉，后來又改用大鐵轱轆，好不容易才集齊夠一張古琴用的瓷粉，但和鹿角粉相比，效果差太遠?！?/p>

正是那次的實驗，讓劉文濤看到了古法斫琴的合理性和必要性，也正因此，斫琴的每一步細節，劉文濤皆以古法為根本，體現出他對于古琴的理解和審美，判斷及感悟，更蘊含著他近30年的生命積累。

制作好灰胎，涂于木胎紙上，每刮一次，就需要一周左右時間等待它變干。把不同時間段的古琴或掛或置于架上，像是讓它們在自然中生長一樣。如此這般，刮四到六遍之后，表面從粗到細，再到光滑平整，這道工序才算完成。

劉文濤說，很多中國樂器都希望它盡量發出聲音，古琴同樣也是如此，但是要經過合理的過濾和抑制，這便是灰胎存在意義。

刮灰之后，便是定徽。

五音六律十三徽，龍吟鶴響思庖羲。古琴琴面有十三個琴徽，用以標示泛音位置。泛音的多少，決定了琴的音色優美豐富與否。蚌殼琴徽，與琴相稱，更為素雅，且月光下會反光，夜晚更容易找到徽位，受眾多文人追捧。不過，亦可用黃金、翡翠、象牙，或者陶瓷片、玉石瑪瑙做琴徽，只需與面板保持一個平面，不能凸出。

再之后，安足、漆面、上弦、調音，一把古琴就誕生了。

斫琴亦斫心,守藝更待承藝者

一張琴從選材到上弦，劉文濤需要兩到三年才能完成。從業至今，他自己認可的古琴作品，僅四十幾張。

“斫，動詞含義就是用刀斧削砍，斫琴師其實就是用最傳統的工具來創作一張古琴?！眲⑽臐f，要遵從古制，就必須從選料、步驟、工藝等各方面滿足標準，堅持純手工斫制，不添加任何化學成份，不借助現代大型機器技術設備。

為此，他選材時，走南闖北遍尋古木;刮灰時，忍受大漆帶來的皮膚瘙癢;桑拿天里，在封閉的空間里，耗費幾個小時刷漆……所有這些身體上必須承受的磨礪，均是在向古琴的傳統制式致敬，在努力去靠近古人的匠人匠心，這些過程和結果，是古琴對劉文濤的精神世界的滋養。

如此耗時費力、產量如此低的事情，為何去做?

“從小喜歡音樂，初中時，古琴以一種非同尋常的緣分進入到我的生命里。自此被吸引，一發不可收拾?！眲⑽臐f，機緣巧合之下，拜手工古琴制作傳承人孫德海為師，苦練技藝，潛心鉆研古琴演奏與傳統古琴制作工藝。

話語間，流露著他對古琴的熱愛。當然，還有在這傳統技藝守護人身上擔著的那份責任——傳承。

手工古琴制作傳至劉文濤已是第三代，“會彈古琴者，最多三年可學成斫琴技藝，然而，零基礎者需要三到五年，甚至更長時間?，F在有個徒弟，但只能農閑時節才能學習，想要獨立斫琴，還需些時日?！?/p>

雖然不知道自己能將它發揚到什么程度，但從業至今，劉文濤從未停止努力，已做了大量有益于古琴文化傳播的工作，開展百余場次的古琴公益講座，舉辦了個人手工斫制古琴藝術作品展，他表示，將繼續對琴藝、琴道的追求，期待年輕人有更多的機會接觸到這一古老技藝，加入到傳承的隊伍中。

大慶日報記者 王翠/文 李后冬/攝